兰竹菊图

王铎长卷纸本墨笔纵24．9厘米 横116厘米

上海博物馆藏 此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜 的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。

 王铎(1592—1652)，明末清初画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人，河南孟津人。明天启二年(1622)进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆关。亦擅画梅竹、兰石，别成一格。

梅花图(之一、二)

 金俊明册页纸本墨笔纵23．4厘米横32厘米

上海博物馆藏 此图册共十二开，题名为“暗香疏影”。梅姿各异，有出墙倒垂，有疏影横斜，有老椿弯立，有嫩枝挺拔，有与墨竹相依，有以松针为伴，有双钩皴擦，有一笔为之，极刻画之能事。花朵皆用白描，线条劲利熟练，再以浓墨数点作花蒂。此选二开，一 为两枝梅枝斜伸，各取上下二势，花开错落，各有呼应。用笔粗细随类，墨色浓淡相宜，相互辉映，清新静逸。另一开梅花，从右下角曲伸两枝，一高一低，交叉左右，相互呼应，得简逸冷隽之韵。此画为金俊明晚年之作。

兰竹图 (之一、二)

诸异册页纸本墨笔纵31．1厘米横21．8厘米

旅顺博物馆藏 此兰竹图册共十页， 以墨写兰竹之各种情态。此选二页。图中可以看到诸弄写兰竹下笔遒劲，笔势顿挫起伏，流畅自如。以墨之五色，写竹叶之青翠疏朗、兰花之柔美润泽以及兰叶的飞扬潇洒，具清气满目之感。

杂画图(之一、二)

来耷册页 纸本水墨纵分别为24．4厘米；37．8厘米横分别为23厘米；31．5厘米

上海博物馆藏 此册页共八开，此选录二开。上图为《双鸟》，图中两只小鸟相对而立，均一足，形象洗练夸张，生趣盎然。眼、喙用浓墨点写，鸟形稚拙可爱，羽毛只数笔，却以墨色的浓淡变化来表现出湿润茸茸的质感。画面空旷开阔，别无它物。下图为《荷叶翠鸟》，以水墨泼写出两柄倒垂的荷叶，叶下小鸟蜷一足而立。构图、笔墨简略，造型夸张，湿润轻灵之气盎然于整个画面。

墨竹图

王荤册页 纸本纵22．5厘米

上海博物馆藏 此图册共八开，在此选收两开。 王晕二十九岁作此册，取法王绂，以浓淡墨写风晴雨露各竹，尽其变化，用笔舒放潇洒，意境深邃

写生花卉竹石图

 恽寿平册页 纸本纵23．5厘米

南京博物院藏 全册共十页，在此选录其中二幅。之一自题“锦石秋萼”。之二自题“色借相公袍上紫，香分太极殿中烟。拟北宋徐熙赋色”。 恽寿平的没骨花卉，揉合了黄筌、徐崇嗣两派技法，既重视对物写生，力求形 似，又强调“传神”“澹雅”。画中的秋萼及牡丹直接以色点写，舒放自然，墨、色、水三者交互运用，形象逼真，苍劲放逸却又不失规矩和秀润之致，达到了形神皆备的境地。

花卉图(一、二)

恽寿平册页 纸本设色纵27．5厘米横43厘米

(日)大阪市立美术馆藏 此为作者另一花卉图册中的二帧。图之一写牡丹。铅粉涂花，复以胭脂染瓣，国 色天香，兼得秀逸之气。图之二写玉兰，亦以白粉画花，复以赭黄染花瓣，以淡青染底相映托，冰清玉洁。以铅粉代水墨，又具笔情墨趣和清逸画格，不以勾填法作画，直接以色彩表现对象的质感和层次，这种风格对后世写意重彩花鸟影响深远。作者大胆突破以冷色、淡色为主的画法， 浓妆艳抹，冷暖色彩并存，完美地将“徐熙野逸”与“黄筌富贵”统一于画面。

梅花图(—、二)

高简张照册页纸本墨笔纵26．3厘米横32．3厘米

南京博物院藏 此梅花图册共十页，尺寸略有不同，为张照与高简的墨梅合册，高简作六幅， 张照写四幅。这里二人各选一作。上图可以看出张照之墨梅笔锋豪纵，圈花点萼，用笔劲辣，尽显梅花临霜傲寒之姿。而下图中高简的用笔婉转圆润，以细笔钩勒花瓣，纤秀妩媚，更有疏影暗香之感。

 高简(1634—1707)，清初画家。字澹游，号旅云、一云山人，吴县(今江苏苏州) 人。工山水，精于小品，摹法元人，兼擅墨梅。传世作品有《春山积翠图》、《江乡初夏图》、《寒林诗思图》。

 张照(1691—1745)，清代画家。初名默，字得天，号泾南、悟囱、天瓶居士、长卿，上海松江人。工书、梅、佛像。

春柳桃花图

王武扇面纸本 设色纵19．9厘米横56．3厘米

北京故宫博物院藏 此画以春天为题， 以不同深浅的绿色描绘春柳的婀娜多姿，手法写意，柳叶多以中锋拖出，似有微风吹拂之意。桃花以点叶法写出，布局新而巧，其向上之势与春柳曳曳下垂之态互为映衬，画面繁而不乱。

仿宋人红薇折枝图

恽寿平扇面 纸本 水墨 设色纵18．7厘米 横52．9厘米

(日)京都国立博物馆藏 此图虽题“仿宋人”笔意，其实当为创意之作。以没骨法点花，淡雅脱俗，绝无脂粉气。花叶阴阳向背，亦没骨为之，妙合自然，曲尽其态。自题“白华斋临宋人红薇 折枝，南田恽寿平。密友从春折，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。戏临襄阳漫仕”。与花卉相为呼应，统为一体。

芙蓉鸳鸯图李因立轴 纸本 墨笔纵115厘米 横47．3厘米上海博物馆藏 此画作芙蓉两枝，一俯一仰，上下呼应，芙蓉花用白描钩勒，线条转曲流利，运笔迅疾，似不经意而神采飞扬。叶用水墨渲染，层次分明，墨韵生动，叶筋钩勒用笔尖削劲挺。花下鸳鸯在水中悠游憩息，神态安详自若。鸳鸯形态准确，毛羽用水墨描绘。笔触细腻，墨分五色，体现出丰厚的质感及绚丽的色彩。全幅构图疏朗，笔墨精到，给人一种恬静舒适的美感。

高桐幽筱图

弘仁 立轴 纸本 墨笔 纵56．9厘米 横32．5厘米

 安徽省博物馆藏 此画以文石、翠竹、秋桐为题，画面 朴素、简洁，用笔持重稳定，充分体现了 弘仁擅用侧锋、枯笔的特点。寥寥数笔，略 略点染，便将山石之坚硬冷峭，翠竹之疏 密清韵以及秋桐的清幽之态，表现得淋漓 尽致，格调超凡脱俗。

 弘仁(1610—1664)，明末清初画家。 本姓江，名韬，字六奇，一作名舫，字鸥盟，歙县(今属安徽)人。明末诸生，清顺治四年(1647)从古航法师为僧，居建阳报亲庵，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，又号无智，死后人称梅花古衲。少孤贫，事母孝，佣书养母，一生未娶。工画山水，兼工画梅，曾学画于萧云从，近黄公望，而 受倪瓒影响最深。笔墨瘦劲简洁，风格冷峭，常往来于黄山、雁荡间，隐居于齐云山，多写黄山松石。与汪之瑞、孙逸、查士标为新安派四大家(即海阳四家)。传世作品有《黄海松石图》、《西岩松雪图》和《古槎短荻图》等。

桂树图

扇面 泥金纸本 设色纵16．5厘米 横50厘米

四川省博物馆藏 此图画桂树一株，三根枝干穿插而下，疏密有致。以水墨为主，略点色彩。画法为兼工带写，桂花以艳色点画，很有生气。画面正中作者款题：“仿赵昌画法，似 蓉翁老先生辞宗正。”

刘度，生卒年不详，明末清初画家。字叔宪，一作叔献，钱塘(今杭州)人。擅画山水， 好摹宋元名迹，深得画理，为蓝瑛弟子。所画楼台、人物细入毛发，丘壑泉石，布置细密。后师法李思训、李昭道，多作青绿山水，亦仿张僧繇没骨山水。传世作品有《白云红树图》、《溪亭客话图》等。

国香春霁图

恽寿平立轴 绢本设色纵103厘米横51厘米

南京博物院藏 此图充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。秦祖永曾评说：“比之天仙化人，不食人间烟火，列为逸品。”

荷花芦草图

恽寿平立轴纸本设色纵131．3厘米横59．7厘米

南京博物院藏 此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

恽寿平(1633—1690)，清初书画家。初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，武进(今江苏常州)人。晚居城东，号东园客，草衣生，迁白云渡，又号白云外史。家贫、生而敏慧，能诗，精行楷书，擅山水，尤擅花鸟。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《落花游鱼图》、《山水图》、《灵岩图》和《牡丹图》等。

荷花图

谢荪册页纸本设色纵25．3厘米横31．3厘米

北京故宫博物院藏 这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻。光彩奕奕，栩栩如生。构 思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。

 谢荪，生年不详，约卒于康熙中年。字缃酉，又字天令，江苏溧水人，居南京。擅花卉、山水，为“金陵八家”之一。

花卉图

恽寿，平册页 绢本纵29．9厘米

上海博物馆藏 此花卉图册共八开，在此选录其中一开《秋海棠》。画中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋 脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，一反院体花鸟画拘谨、板的缺点，充分体现了“常州派”明面润的特点。

花鸟图

胡性册页纸本设色尺寸不详

北京故宫博物院藏 此画页写秋菊及飞虫。画法很工细，承宋代工笔花鸟画传统，却又灵动雅致。秋菊设色淡雅，钩勒之线略仿钉头鼠尾描。笔意流畅，工中带写，古朴清淡，造型舒展，整个画面气韵生动，有装饰意味。 胡糙，生卒年不详，清初画家。一作 造，字石公，秣陵(今江苏南京)人。擅画，所作山水苍莽浑厚；尤擅写菊，能尽百种，备见神妙。亦绘人物。为金陵八家之一。传世作品有《山居观梅图》、《葛仙移居图》等。

菊石鸣禽图

李因立轴绫本 墨笔纵129．4厘米横47．8厘米

旅顺博物馆藏 此画写山坡之上的奇石旁，秋菊盛开，一枯枝高挑，其上小雀正回头顾盼，呜叫声声。画中充分体现了李因笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。坡面及奇石以淡墨渲染，质感丰富。菊花写意生动，用笔酣畅。小鸟造型准确，兼工带写，笔法细致。

 李因(1616—1685年)，明末清初女画家。字今是，又字今生，号是庵，又号龛山逸史。钱塘(今杭州)人。流寓海宁，葛微奇妾。擅画山水、花鸟，亦上芦雁，师法陈淳。精于写生，点染生动，大幅更佳。传世作品有《菊石鸣禽图》、《芙蓉鸳鸯图》等。

枯木寒鸦图

朱耷立轴 纸本 墨笔纵178．5厘米横91．5厘米

北京故宫博物院藏 画中景物萧索，枯树上栖卧三只寒鸦，旁边一巨石之上，另一鸦单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸦向上回应争鸣，另一鸦正警醒顾盼，而中间一鸦却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触狂放自由。寒鸦用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。其睡鸦姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。

兰石图

陈珉立轴纸本墨笔纵99．8厘米 横40．7厘米

南京博物院藏 此画构图简洁，只几丛幽兰，一块卧石，但却意味隽永，清新雅致。墨笔勾画山石，略加皴点。兰叶飘逸秀美，风韵绝俗，用笔轻写重按，婉转圆润。淡墨点写花序，具空灵润泽之感。细草由碎笔点写。整幅画面意境幽远静美，诗画相得益彰。 陈珉，生卒年不详，清代画家。字山民，工画山水，亦写兰。

墨竹图

吴宏扇面纸本 墨笔纵54．3厘米横18．4厘米

南京博物院藏 此扇面以草书之法写竹，用笔酣畅迅 疾，一气呵成。构图疏密有致，层次分明。墨韵生动，竹叶多以中锋拖出，画风粗放。下方竹枝斜挑，与款题相为呼应，使画面协调统一，韵味高雅。

吴宏，生卒年不详，清初画家。字远度，号竹史，江西金奚谷人，寓江宁(今江 苏南京)。诗书均精。幼好绘事，自辟蹊径。／顷治十年(1653)曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸，得诸家之长而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。为金陵八家之一。传世作品有《柘溪草堂图》、《水榭待客图》、《山村樵牧图》。

墨竹图

 诸畀 立轴 绢本水墨 纵195厘米 横69．7厘米

泰州市博物馆藏 此图绘竹五竿，交叉呼应，叶分四组，浓淡疏密，十 分和谐，宛若清晨晓雾中竹影婆娑，极富情韵。用笔平 实而劲利，工整而有变化，叶叶交互，似飒飒有声。墨 色清润，层次分明，画右下绘一巨石，细草丛生。在整 个墨竹巨石间形成动与静对比，取得视觉上的平衡。流 露出一种清逸秀润之气。

 诸异，生于1617年，卒年不详，字日如，号曦庵， 浙江仁和(今杭州)人。擅长兰花竹石，亦能山水。画 竹师鲁得之，下笔劲利，潇洒不繁；发竿劲挺秀拔，横 斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致，所画雪竹 尤佳。传世作品有《竹石图》、《雪竹图》等。

牡丹图

樊圻立轴 绢本 没色纵168．4厘米横46．4厘米

安徽省博物馆藏 此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画活泼，设笔工整。以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高贵。

秋虫豆荚图

髡残册页绢本设色纵18．6厘米横27．2厘米

上海博物馆藏 此画设色沉稳，线描水平高超，线条圆润柔和，张驰有度，自由舒展。构图简洁明快。

髡残(1612～1692)，明末清初画家。僧人。俗称刘，字石器。一字介丘，号白秃、石 道人、残道者、电住道人、蓖(古“天”字)壤残道者，武陵吟湖南常德)人，居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。为清初四高僧之一。擅画山水，自成风格。与程青并称“二路”；与原济(石涛) 合称“二石”。传世作品有《溪桥策杖图》、《层岩叠壑图》、《苍山结茅图》和《绿树听鹂图》等。

三清图

 长卷 纸本 水墨纵97．8厘米 横212厘米

上海博物馆藏 此图卷写竹、梅、兰三君子，故称“三清”。山石、土坡皆用淡墨晕染，枯笔略勾。竹、兰以水墨直写，浓淡相宜。梅花则以圆笔圈点，焦墨点出花萼，枝干曲折虬劲。 三清气韵飞扬，构图高低自然，疏密得当，有朗朗清气布满乾坤之感。(下图为局部)

 萧云从(1 596—l 673)，明末清初画家。字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人，安徽芜湖人。擅山水，体备众法，笔意清秀，晚年放笔，自成一格。工诗文，精六书、六律。传世作品有《碧山寻旧图》、《仙台楼阁》、《秋山行旅图》等。

山水花鸟图

恽寿平册页纸本设色纵27．5厘米横35．2厘米

北京故宫博物院藏 此册共十页，为恽寿平写生山水花鸟之作，以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲，以细笔 写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒，点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动，画面设色清浅，气韵回旋。

水木清华图

朱耷立轴纸本 墨笔纵120厘米横50．6厘米

南京博物院藏 八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大山人的绘画特点。

 朱耷(1626—约1705)，清代画家。谱名统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”，对后世水墨写意花鸟画的影响极大，擅书法，能诗文。传世作品较多。

水仙柏石图

王武立轴 纸本 墨笔 设色纵134：3厘米横63．8厘米

北京故宫博物院藏 此画以山石、柏树、水仙为题，以水墨赭色钩勒皴染作山石及树木枝干。浓墨点苔山石，又以淡墨点柏，使山石凝重坚实而柏树清韵空潆；又以双钩画法写水仙，设色淡雅，与山石形成明暗的对比，更显得水仙鲜嫩娇美。近处以不同层次的淡墨写出坡地，增加画面的空间感。石旁地面小草，随手拈来，似乱却有序。

 王武(1632—1690)，字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，吴县(今江苏苏州)人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦擅诗文。传世作品有《水仙柏石图》、《红杏白鸽图》、《鸳鸯白鹭图》等。

岁寒三友图

金俊明等立轴纸本水墨纵127．5厘米 横48．2厘米

南京博物院藏 此图为金俊明写梅，文楠补松，金传添竹。梅树老干虬曲，新枝繁花竞发。青松昂扬郁茂，有藤萝缠绕，翠竹挺拔玉立。作者以松、竹、梅岁寒三友来表达彼此间的真挚友情。画幅上部有三人题词，金俊明书咏梅七律一首，文楠、金传各书七绝一首。

 金俊明(1602—1675)，初名哀，宇九章，更字孝章，号耿庵， 自称不寐道人，吴县(今江苏苏州) 人。工诗及古文词。擅书画，尤工墨梅。著有《春草闲房诗集》。 文楠(1596—1667)，字曲辕，号溉庵，一作慨庵，长洲(今江苏苏州)人。文从简之子。擅书画，亦能诗，小楷得文徵明法，山水师承祖法。明亡后隐居寒山，耕樵以终。卒后，私谥瑞文先生。著有《青毡杂志》、《溉庵诗选》。 金传，生卒年末详，字可庵，长洲(今江苏苏州) 人。学倪瓒山水，清腴有致。

岁寒图王

翠等立轴 绢本 没色纵136．2厘米横59．5厘米

南京博物院藏 此画是由多位画家共同创作完成的花卉精品，多用笔工整、细致，设色妍丽。根据题款可知：王晕画长春一丛，杨晋写梅，徐玫画山茶，顾防画松，王云写天竹，虞沅画水仙，吴芷画紫芝。可谓是名家云集，珠联璧合。

 王晕(1632～1717)，清初画家。字石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位，所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名。传世作品有《仿曹云西山水图》、《重江叠嶂图》、《墨竹图》和《康熙南巡图》等。

堂上祝寿图

樊圻立轴 金笺纸本设色纵248厘米 横56厘米

青岛市博物馆藏 此图写花苑池边，海棠花枝干上立两鸟，似在嬉戏，极有生气。鸟的描绘很精细，笔法工整，造型准确生动，颇得黄筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石头用小斧劈皴擦，积墨深厚。层 次分明，质感坚实。玫瑰以淡墨双钩，填入粉彩。兼施“没骨”法，以粉色在泥金底上作海棠花，使画面增添了一种秀润明丽之感。

梧禽紫薇图

王武扇面 纸本 没色纵17．3厘米横52．3厘米

北京故宫博物院藏 此图描绘初秋时节，在梧桐的叶荫之下，一只雀鸟立于紫薇枝头，正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意，点染有致，新 花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工， 脉络清晰，凋零枯败之态，跃然纸上。雀鸟用笔细致工整，刻画入微，姿态造型生动。

五苗图

方亨咸立轴纸本设色纵82厘米横43厘米

上海博物馆藏 此图题跋所记：清梁清标曾梦一人授以宋绣，上有苍松百尺，树底青葱出五苗，旁有 “五苗图”三字，适逢此时梁生第五个儿子，即以“五苗” 名其子。广陵(扬州) 汪懋麒赋百字令词为纪，并应汪懋麒调填词一阙录于图上。 此图画面十分简洁，笔法坚实细劲，树石以干笔皴擦渲染而成，显得苍厚结实。

 方亨咸，生卒年不详，字吉偶，小字姐哥，号邵村，安徽桐城人，拱乾之子。官至御史。工诗文书画，尤精小楷。山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。所作花鸟，意态如生。著有《邵本诗集》、《塞外乐府》、《楚粤使稿》等。

鸳鸯白鹭图

王武立轴绢本 没色纵156．3厘米横74．1厘米

上海博物馆藏 此图描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影，夜色澄明，坡岸上芙蓉盛开，鸳鸯双栖，白鹭单足缩头停眠在水中岩石上；荻芦稀疏，花草随风摆动，水波荡漾。画面设色淡雅，鸳鸯白鹭以工笔细描，芙蓉、荻芦以点笔写意，两者互为衬托，相映成趣。此画充分反映了王武花鸟画敷色明丽、艳而不俗的特色。

月季图

樊圻册页纸本设色纵25．4厘米横31．4厘米

北京故宫博物院藏 此画中月季姿态优美，用双钩描出月季花瓣之轮廓，略设藤黄渲染，以朱砂点写花蕊；叶片及枝条直接用色彩染画出向背明暗来，得没骨画法之韵味。整个画面清新雅丽，构图别有新意。

 樊圻，生于1616年，卒年不详，清初画家。字会公、洽公、金陵(今江苏南京) 人。精山水、花卉、人物等。为金陵八家之一。传世作品有《花蝶图》、《江浦风帆图》、《雪景山水图》、《春山策杖图》。

竹石梅鹊图

陈嘉言立轴纸本水墨纵212厘米 横97．8厘米

上海博物馆藏 此图以石、兰、梅、竹、鹊入画，布局新颖。奇石、坡地以淡墨晕染，富有立体感。而兰花及秀竹以白描双钩手法绘出。梅花树干以墨笔点染勾画。花瓣以圆笔写意，笔势飞纵，韵意十足。三只鹊鸟取姿不同，水墨写意，极其生动。整幅画繁而不乱，层次分明，清新雅丽。

 陈嘉言(1599—约1678)，字孔彰，浙江嘉兴人。擅写花卉翎毛，纵毫挥染，笔致松秀，设色清丽，韵格兼胜。传世作品有《梨花斑鸠图》、《雪景鹭鸶图》等。

竹石图

归庄立轴 纸本 水墨纵110厘米 横76厘米

天津艺术博物馆藏 图绘奇石与立竹，行笔平直，奇石两侧各绘欹竹，皆作随风倾斜之态。画面轻重布置得当。写竹笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲，浓淡之墨，相互呼应，极有风致。石下小竹丛生，秀健活泼，生气浮动。风格潇洒，得墨竹之妙。款书直抒胸怀，颇多自负。此作系应友人徐明法之请，为默金先生七十三岁祝寿之作。

归庄(1613～1673)，字玄恭，号恒轩，江苏昆山人。流寓常熟， 归昌世子， 明诸生。入清后，更名祚明。擅画竹，亦工诗、行草书。传世作品《竹石图》。

竹石图

吴历立轴纸本 墨笔纵117．2厘米 横21．1厘米

南京博物院藏 此画中以焦墨干笔画石，皴笔细致，淡墨晕染。以浓墨写竹叶，上下各一枝，竹叶纵横交错，疏密有致，气韵生动。款题为七言诗，并署“诗画寄赠子膺先生”。

 吴历(1632—1718)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江苏常熟人。擅画山水，得王时敏正传。自澳门归，画风一变，多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》、《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。